木管楽器セクションでは、各譜面台に専用プレートがセットされていて、奏者はそれにメンテナのキットやらリードやら筆記用具やら、いろいろな小物を置いているわけですが、筆者の場合は独自のオリジナルを使っています。
というのも、自分はその道具の類ではなくピッコロを置くので、それなりに頑丈なプレートでなくてはならないからです。
何故脇にある持替え用の椅子に置かないのか？まあ別にそこにおいても良いのですが、曲によっては瞬時に持替えなければならない場合もある訳でして。
今回はそんな曲について検証してみましょう。
持替えをするパートは？
フルート・セクションの中でピッコロに持替えるパートは主に3番又は2番奏者ですが、稀に1番が持替える場合もあります。主なオケ曲でその辺ザッとまとめてみると、こんな感じです。
| 曲目 | 1番奏者 | 2番奏者 | 3番奏者 | 4番奏者 | |
|---|---|---|---|---|---|
| バルトーク | 管弦楽のための協奏曲 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| ベートーヴェン | 交響曲第5番「運命」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| ベートーヴェン | 交響曲第6番「田園」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| ベートーヴェン | 交響曲第9番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| ベートーヴェン | 「エグモント」序曲 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| ベルリオーズ | 幻想交響曲 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| ブラームス | 交響曲第4番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| ブラームス | 悲劇的序曲 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| ブラームス | 大学祝典序曲 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| ブラームス | ピアノ協奏曲第2番 | 1st.Fl.&Picc. | 2nd.Fl. | ||
| ビゼー | 歌劇「カルメン」 | 1st.Fl.&Picc. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| ビゼー | 組曲「アルルの女」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | ||
| ドビュッシー | 交響詩「海」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| ドヴォルザーク | 交響曲第8番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| ドヴォルザーク | 交響曲第9番「新世界」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| グリーク | 組曲「ペール・ギュント」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | Picc. | - - - - - |
| グリーク | ピアノ協奏曲 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| ハイドン | オラトリオ「四季」 | 1st.Fl.&Picc. | 2nd.Fl. | - - - - - | - - - - - |
| ホルスト | 組曲「惑星」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | Picc.&AltoFl. |
| リスト | 交響詩「前奏曲」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| マーラー | 交響曲第1番「巨人」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| マーラー | 交響曲第2番「復活」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | Picc. |
| マーラー | 交響曲第5番 | 1st.Fl.&Picc. | 2nd.Fl.＆Picc. | 3rd.Fl.&Picc. | 4th.Fl.&Picc. |
| マーラー | 交響曲「大地の歌」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl. | Picc. |
| ムソルグスキー | 交響詩「禿山の一夜」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| モーツァルト | 歌劇「魔笛」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| プロコフィエフ | ピアノ協奏曲第3番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| プロコフィエフ | ヴァイオリン協奏曲第1番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| ラヴェル | バレエ「ダフニスとクロエ」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | AltoFl. |
| ラヴェル | （展覧会の絵） | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| ラヴェル | ボレロ | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | Picc. | - - - - - |
| ラヴェル | ピアノ協奏曲 | Flute | Picc. | - - - - - | - - - - - |
| レスピーギ | 交響詩「ローマの松」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| ショスタコーヴィチ | 交響曲第5番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| ショスタコーヴィチ | 交響曲第7番「レニングラード」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆AltoFl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| ショスタコーヴィチ | 交響曲第8番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | Picc. |
| ショスタコーヴィチ | 交響曲第10番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | Picc. | - - - - - |
| J.シュトラウス | ワルツ「美しく青きドナウ」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl.＆Picc. | - - - - - | - - - - - |
| J.シュトラウス | ワルツ「春の声」 | Flute | Picc. | - - - - - | - - - - - |
| R.シュトラウス | 交響詩「ドンファン」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| R.シュトラウス | 交響詩「ツァラトゥストラ」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | Picc. |
| R.シュトラウス | 交響詩「英雄の生涯」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl. | Picc. |
| チャイコフスキー | 交響曲第4番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
| チャイコフスキー | 交響曲第5番 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| チャイコフスキー | 交響曲第6番「悲愴」 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| チャイコフスキー | スラヴ行進曲 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | Picc. |
| ヴェルディ | レクィエム | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | 3rd.Fl.&Picc. | - - - - - |
| ワーグナー | 歌劇「タンホイザー」序曲 | 1st.Fl. | 2nd.Fl. | Picc. | - - - - - |
楽器を持替えるのに必要な時間
楽器の持替えに必要な時間は、最低でも5秒程度。つまり、例えば「Allegroで4/4拍子」でしたら、少なくとも3小節分の休みは欲しいところです。
ところが世の中には、そういう“気配り”が全然ない曲があるものなんですね。真っ先に思いつくのは（業界では有名かも知れませんが）バルトークの「管弦楽の為の協奏曲」。ここの第3楽章ではピッコロのソロが終わった後、たった1拍でフルートに持ち替えなければならない場面があるのです。そのままピッコロで行っちゃいたいところですが「ピッコロで吹いちゃダメです」と、ちゃんと作曲者の但し書きがついています。まあそれでも、何とか工夫すれば可能といえば可能ですが。
ところが、更に凄いのがありました。トマジ作曲の「アルトサキソホン協奏曲」ここの第2楽章と第3楽章はアタッカ（＝間髪入れず）で突入しますが、一瞬ブレス記号（❜）が挟まっています。その間にフルートからピッコロの持替えがあるのです。ほぼ休みは無いに等しい。。。
藝フィルでは何度か演奏しましたが、オケの中で「ちょっと待ってー」とパニクっているのは多分自分だけでしょう（笑）で、どうしたか？こうして乗り越えました！
特殊楽器奏者への気配り
このようにピッコロに限らず、特殊楽器奏者にどの程度気を配ってくれているかは、作曲家によって大いに違いが出てきます。具体的には主に「音域にそぐわないダイナミクスを要求していないか」「待ち時間が長過ぎないか」「酸欠になりそうな程キツいフレーズがあるか」そして「持替え時間が短か過ぎないか」。大雑把な自分の独断と偏見では…
ベートーヴェン…△
ベルリオーズ…○
ブラームス…×
ドヴォルザーク…△
マーラー…×
ラヴェル…○
ヨハン・シュトラウス…○
リヒャルト・シュトラウス…○
ショスタコーヴィチ…△
チャイコフスキー…×
ヴェルディ…○ という具合です。
因みにバレエ音楽、例えば「ドンキホーテ」（ミンクス）・「コッペリア」（ドリーブ）・「ジゼル」（アダン）等は、知名度はちょっとマイナーかも知れませんが、ピッコロにはどれも◎！実に吹き甲斐のある曲ばかり。強いていえば、あまり休みがなくて忙しいのですが。
藝フィルではよく現代音楽も演奏しますが、昨今アルトやバスフルート等は元より、“フルート属”の壁を乗り越えて持替えさせる曲がちらほら出てきました。例えばリコーダーやスライドホイッスル等。これらはフルート奏者でなくても吹けるので、他の管楽器や弦楽器、打楽器奏者に回すこともあります。
ですが、やはり持替えるからには、それなりの音楽的効果が無くてはなりません。場合によってはいろいろな工夫も必要です。
そんな自分の一体験談を過去に掲載しました。まあ、ご参考まで…。