付罰点音符(?)

フィンランドの苗字には、日本語的感覚では面白いものが中にはある。「〜ネン」で終わる名前が多く、「ニッカネン」「アホネン」「キンナリネン」etc…さしずめ「〜本さん」「〜田さん」という具合かも知れないが、そんな中で現代音楽を代表する「アホ」という作曲家がいる。自分もこの人の作品を演奏した事があるが、それこそこの特徴的な名前とは裏腹に、凄く聞き応えのある曲を書く素晴らしい作曲家だと思う。

カレヴィ・アホ(1949〜フィンランド)彼の無伴奏フルート曲「Solo III」はとても難しかったが、とてもカッコイイ曲だった。そして今週、アホ作曲の「クラリネット協奏曲」の本番を終えたばかりだが、この曲のパート譜にとある音符が点在するのを見つけた。

音符のすぐ右にいちいち「×」が付いているのだ。最初は特殊奏法か何かかな?と思ってさらっているうちに、漸く解明できた。

普通音符のすぐ右に「•」が付いていると、それは付点音符といって元の長さの1.5倍に伸ばす記号。それに対して「×」は元の長さの1.25倍という事なのだ。例えば“付罰点四分音符”なら4分音符+16分音符の長さ、“付罰点二分音符”なら2分音符+8分音符の長さだ。何を言っているのか解らないかも知れないのでこれ以上はやめておく。

とにかく今まで40年以上も音楽に携わっているが、こんな音符には遭遇したのは初めてである。果たしてこれはアホ自身によるオリジナル記号なのか?試しに青嶋広志さんの「究極の楽典」を紐解いてみたが、やっぱり載ってはいなかった。

それにしても自分の知る限り、リハではこの罰点について話題になる事はただの1回も無く、オケは皆もう理解していた感じだ。尤もご覧の通りこんな凄まじいスコアなので、気にする暇すらなかったかも知れないが。とにかくこの変拍子満載の難曲をたった2回のリハで仕上げなくてはならない。こうして無事本番を終えて顧みれば、つくづくカッコイイ曲だったなと思う。アホはやっぱり凄かった(笑)


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瞬殺

ホール争奪戦 その1

2年前、都内の主要ホールが相次いで改修工事で閉館したため、プロオケが“箱”(会場)を求めて右往左往するという「2016年問題」が起こった。専用の“箱”を持っているGフィルには関係のない話で「大変だなァ」と傍観していたが、今、似たようなことが自分の身に降りかかっている。

来年の発表会用のホールが獲れないのだ。例年なら特に難なく川口リリアの「催し広場」を借りられたのだが、諸事情により今度は他所のホールにしようという事になり、次なる狙い目は南浦和にあるさいたま市文化センターだった。ところがこの施設、来年はメンテナの為長期休館だと聞き、更に他にあたる事を余儀なくされ、差し当たり埼玉県庁の近くにある埼玉会館のホール抽選会に初めて参加してみた。

…という音楽教室や団体は、当然自分の所だけではなく「文化センターが使えないのなら」という何十もの団体がつまり殺到する訳で、会館の職員さん曰く、やはり今年は応募者が例年よりかなり多いそうだ。凄い倍率な訳である。

抽選会は10時からだが、どうやら1時間以上前に整理券が配られるそうで、これを早く貰っておくとそれだけ早くクジが引けるらしい。なので、あまりギリギリには行かない方が良さそうだ。

ところで今日は5月1日、つまり来年2019年の5月分の抽選会なのだが、うち(湯本フルート教室)としては発表会だから、狙い目は2日分位しかない。GW中は生徒さんだって避けたいだろうし、従って月末の第4日曜日、百歩譲ってその前の第3か。そして抽選、自分は20番だった。リリアの催し広場だったら容易に獲れる順番だが…

埼玉会館の抽選会は、前面にある日程が書かれたホワイトボードに1番を引き当てた人から順に自分でペンで書き込んでいくシステムだ。しかも連続5日まで獲れる。つまり誰が何処を獲るか参加者全員に見られる訳で、自分も(恐らく他の人と同じ様に)どうか狙っている所が取られませんようにと祈りながらボードを見つめていたら…

その第4日曜日は1番を引き当てた人に一発で取られてしまった!仕方ない、では第3を、なんて思っていたら3番目位の人にあえなく取られ、まさに「瞬殺」された感じだ。何という事だ、仮に一桁台でも5番以降ではダメなのか。キャンセル待ちもできるそうだが、その可能性はまずないと判断し、大いなる敗北感を以て早々に会場を後にしたのだった。

…まあ、ある程度覚悟していた事だが、これは想像以上に厳しい。相当クジ運が良くなければ獲れないという事なのか?それにしてもあの、皆の前でホワイトボードに書き入れるシステムは何とかならないものか?羨望・非難(?)いろいろな目で見られるのが怖い。


悲喜こもごも…

とにかくまた来月、挑戦しに行こう。


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元弟子の結婚

結婚式に招ばれたのは何年ぶりだろう?色あせた白ネクタイがその長い年月を象徴していた。ここ数年、いや十数年の間、毎年1回は同じ祝儀袋でも不祝儀用ばかり使っていたが、今回は鶴を象った水引の紅白の祝儀袋を携えて東京の「八芳園」へ。

新郎K・K君は且つて音大受験に際し、自分が面当を見た生徒だった。音大を目指す=プロのフルーティストを目指す男子、となるとこちらも死ぬ気でやるしかない。正直、当時はあまりパッとしない笛だったので、相当ビシバシとシゴいたと思う。もう20年以上前の事なのであまり詳しくは憶えていないが。

程なくして彼はK音大に入学&卒業し、その後何して生きているのか、消息も聞こえず、心配していたが、数年後、自衛隊の音楽隊に入団したという情報が入った。最初は耳を疑った。小虫も殺せなさそうなあのヒョロヒョロのフニャフニャが自衛隊に!?

音楽隊といえども、自衛隊である以上、厳しい訓練がある。走ったり潜ったりぶら下がったり見張りをしたり。そんな中で彼は見事にその職務をこなし、数年前に再会した時にはガッチリとした体格になり、立派な好青年になっていた。因みに今日の新婦も同じ音楽隊のクラリネット奏者、いわば職場結婚だが、現在の勤務地は違うそうだ。

実は「結婚式」に出席するのは初めてだ。チャペルでの厳かな一連の所作を見ているうちに、そんな彼の立派な成長ぶりに、まるで自分の息子でも見ているかのような感動を覚える。披露宴はそんな訳で多分出席者の半分は自衛隊関係。自分は烏滸がましくも一番前のテーブルで、隣席には中央音楽隊の隊長さん(そう、KK君は今や出世して何と陸上自衛隊の中央音楽隊に属しているのだ!)。顧みれば来賓のスピーチはこの隊長さんだけで、ケーキ入刀やキャンドルサービスもなし、余興もなし、そして何より「媒酌人」が居ないという、実にコンパクトで無駄のない(と言って良いのか判らないが)とても気持ちの良い宴であった。自分宛てのメッセージに、音楽に接しているのは自分や家内のお蔭ですなんて書いてあると(且つてあんなに罵倒したのに…なんてイイ奴なんだ)なんて目頭が熱くなる。

感動の一日であった。今後も若手のホープとして活動を続けていく頼もしい存在だが、彼自身は昔っからとても優しくて他人の批判などしない、人として尊敬できる素晴らしい男性なのである。末長く幸せな家庭を築いていく事であろう。


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細かい音符群の重要性について


もう…毎回毎回思う事なのだが、


これは昨日の新卒者紹介定期演奏会で作曲科の卒業生によるオケ新作のパート譜の1ページ。

作曲者がどのような効果を狙っているのか知らないが、これらをきちんとさらって演奏はするものの、例えば後ろの金管がヴァーっとffを出したり、太鼓がドカンと1発やったりサスペンデッドシンバルがシュワ〜っとクレッシェンドするだけで、これらの音はほぼかき消されてしまうのである。

この細かい音列をよく見てみると、リズムの複雑さもさる事ながら、音形が単なる半音階ではなかったりする。勿論その通りには演奏するものの、こうして聞こえなくなるオーケストレーションである以上、半音であるないなんてもう殆ど意味がない。

一方、例えば一昨年前のリゲティの作品などは(全部ではないが)音を1つでも外すとオケ全体の効果が違ってくる。悪い言い方をすれば、バレるのである。リゲティだけではない、他の現代音楽、例えば武満さん伊福部さん黛さんetc…全ての細かい音符に凄い意味を感じる。

リゲティ「13奏者の為の協奏曲」より

この違いは一体何なのだろうか?

オーケストラ曲を書いて実際に演奏してもらう事など、それこそ初めてか何かなのだろう。やはり経験の差か?

経験といえば、こちらだってこのような学生の書いたオケ曲をもう100曲近く演奏している。ので、楽譜を最初に見た段階で、このパッセージはどんな役割なのか、目立つのか目立たないのか、何となく想像できるようになった(ヤマが外れる事もごくたまにあるが)。

ただ、作曲科学生がオケ作品を書く事については、ちゃんと試演会が冬に1回あるし、また、スコアを(畏らく経験豊富な)先生が見ていろいろアドヴァイスを与えたりする機会も必ずある筈。「これじゃバランス悪いよ」とか教えてあげたりしないのだろうか?ちゃんとレッスンしているのかどうか疑問な曲がこれまでに多過ぎる。現在では楽譜はパソコンで作る学生も多いと思うので、ちょっとした修正、音符のコピペ等は訳無かろう。

新卒の作曲家といったってこれ法律上の事で、所詮は先月まで学生だった若造。若気の至りだと思うが、これまでも微分音とか特殊奏法とかの効果ばかり狙い過ぎて、「綺麗な音」「美しい音楽」とかをもう忘れかけていて、その結果オケもお客さんも『?』で終わるという作品ばかり。先述の大作曲家達の作品をよく聴き研究し、その成果を活かして、是非吹き甲斐のある曲を作って頂きたいものである。


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ウルトラマンとウルトラセブン

約1年程、テレビ埼玉にて毎週金曜日の夜に再放送していた「ウルトラマン」が今日4月13日に最終回を終えた。もう50年も昔の初代ヒーローだが、懐かしくて何となく観続けてしまった。現代の感覚で観るともう突っ込みドコロ満載で、それがまた面白いのだが、時折何と未だに覚えているシーンが出てきたりするので、妙にノスタルジックになる瞬間もあった。

ところで、折しもこの4月13日は母の命日でもあるが、「〜マン」の最終回も何だかジーンとしてしまったが、それ以上に感動的なのが「〜セブン」の最終回:第49話「史上最大の侵略・後編」。これはマニアの間では歴史的名作と言われている。で、当時これを観ていた母が息子(自分)の前で大泣きしていたのを思い出した。

それは、モロボシ・ダン隊員が同僚アンヌ隊員に告白する場面。「僕はね、人間じゃないんだよ。M78星雲から来たウルトラセブンなんだ!」途端にシューマン作曲ピアノ協奏曲の冒頭BGM。要するにもう故郷に帰らなければならないという事で、この画面。

そうこうして、明けの明星に向かって帰郷するセブンに走るダンの映像が重なる最終シーン。

これを観ていた母親は当時未だ30歳手前だったと思う。クソガキだった自分は何でこんなに泣くのか解らず、そんな母を笑っていた記憶がある。

そしてあれから40年以上経った。ネット社会になり、YouTubeという“神サイト”が現れ、改めてこの動画を観た自分がその時の母親と同じ状態になってしまった事は、言うまでもない。


今日は家内、妹とお墓参りをして来た。天国に旅立ってはや21年、命日の度にこんな風にいろいろな事が思い出されるものである。


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